2017 έτος Καζαντζάκη

Ο Πήτερ Μπιν, ο πιο σπουδαίος και πιο έγκυρος αναλυτής και κριτικός του έργου 
του Καζαντζάκη μας λέει ότι κάποιες ελλείψεις παρουσιάζονται σε ορισμένα έργα του, 
π.χ. λέγεται ότι ορισμένα μυθιστορήματά του δεν είναι ρεαλιστικά ή είναι ιδεοληπτικά 
και ότι τα θεατρικά του έργα δεν έχουν την απαιτούμενη πλοκή και δράση.
Όσον αφορά όμως την θεατρική του δημιουργία, ο σκηνοθέτης και μελετητής του 
θεάτρου Αλέξης Σολωμός θεωρεί τον Καζαντζάκη, από όλους τους θεατρικούς 
δημιουργούς, τον περισσότερο αισχυλικό.
Παρόλες αυτές τις ελλείψεις, αν δεχθούμε ότι είναι σωστή αυτή η κριτική, 
ο Πήτερ Μπιν μας λέει ότι ο Καζαντζάκης επιτέλεσε το βασικό του καλλιτεχνικό 
καθήκον που είναι να δίνει με τα έργα του μορφή στο χάος. 
Προφανώς ο Πήτερ Μπιν δεν αναφέρεται μόνο στο χάος που μας περιβάλλει αλλά 
και σε αυτό που υπάρχει μέσα μας.
Η προσφορά του Καζαντζάκη είναι ουσιαστική και έχει μεγάλη σημασία, γιατί έχει 
συνάφεια και αναφέρεται στην ίδια την κοινωνία, στον ίδιο τον άνθρωπο και τα 
προβλήματά του. 
Ο Καζαντζάκης και άλλοι σπουδαίοι συγγραφείς μας αποκαλύπτουν ποιοι είμαστε. Αποκαλύπτουν σημαντικές πτυχές της κοινωνίας του 20ου αιώνα.
Ο Καζαντζάκης ξεκινά με την απόλυτη πίστη στην πράξη, στη δράση, λέγοντας 
σ’ ένα γράμμα του προς τη Γαλάτεια ότι «ο αγώνας ο κρίσιμος είναι η πράξη. 
Η θεωρία έχει αξία μονάχα ως προετοιμασία». 
Όμως μεταπηδά από την πράξη και από την πολιτική στην οποία κατ΄ αρχήν 
επίστεψε, στον κόσμο των ιδεών, στη λογοτεχνία, στη φιλοσοφία.
Όταν στο τέλος περιορίζεται αποκλειστικά στη συγγραφή των πνευματικών 
δημιουργημάτων του στην καταπράσινη Αντίπολη (Antibes) που ίδρυσαν 
οι Έλληνες Φωκαείς στη νότια Γαλλία, τότε ολοκληρώνει μια επώδυνη μετακίνηση, 
μια επώδυνη μεταπήδηση, οπότε και γράφει τα καταπληκτικά του μυθιστορήματα.
Ένας άνθρωπος που έμοιαζε να πιστεύει απόλυτα σε αυτό που έλεγε ο 
Μπερνάρ Σω: «όποιος μπορεί κάνει, όποιος δεν μπορεί διδάσκει», άλλωστε 
μια διακοπείσα σημαντική πολιτική σταδιοδρομία καταλήγει πολλές φορές σε 
πανεπιστημιακή διδασκαλία, είναι σα να ξεριζώνει την κλίση του και την ψυχή του ασχολούμενος στο μέλλον μόνο με τα πνευματικά του δημιουργήματα, παρά 
την τεράστια επιτυχία των έργων του.
Είναι τραγική αυτή η μετάβαση. 
Ο Καζαντζάκης στη διάρκεια της πολιτικής του ενασχόλησης, 
έγινε διευθυντής του Υπουργείου Περιθάλψεως στην κυβέρνηση 
του Ελευθέριου Βενιζέλου, στο πολιτικό γραφείου του οποίου 
είχε υπηρετήσει ως στρατιώτης, 
έγινε υπουργός στην κυβέρνηση Σοφούλη, 
ενώ ίδρυσε και κόμμα! 
Επίσης, έσωσε τους Έλληνες του Καυκάσου που κινδύνευαν τότε 
από τους μπολσεβίκους και τους μετέφερε το 1919 στην Ελλάδα, 
περίπου εκατόν πενήντα χιλιάδες (150.000) ανθρώπους. 
Μαζί με τον Κακριδή και τον Καλιτσουνάκη κατέγραψαν σε μια έκθεση τις 
βαρβαρότητες, τις ωμότητες των Γερμανών ναζί στην Κρήτη στη διάρκεια 
του Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου. 
Ο Καζαντζάκης έχει παράλληλο βίο με τον αρχαίο φιλόσοφο τον Πλάτωνα που 
και αυτός κατέληξε στην φιλοσοφία, μόνο όταν δεν τον δέχθηκε η πολιτική ζωή 
της Αθήνας, κάτω από την επίδραση του δασκάλου του, τού Σωκράτη.
Ο Πλάτωνας έγραψε την «Πολιτεία», τους «Νόμους» και άλλα έργα που ανήκουν 
στη σφαίρα της πολιτικής τέχνης, δείχνοντας ότι δεν εγκατέλειψε την 
πρώτη του αγάπη, την πολιτική. Επίσης ο Καζαντζάκης κάνοντας το ίδιο πέρασε 
στα μυθιστορήματά του που τον έκαναν γνωστό σε όλο τον κόσμο, κάποια 
γυρίστηκαν και κινηματογραφικά έργα, όπως είναι ο Ζορμπάς, 
Ο Χριστός ξανασταυρώνεται, ο Καπεταν-Μιχάλης, ο Φτωχούλης του Θεού, 
η Αναφορά στον Γκρέκο, ο Τελευταίος Πειρασμός και άλλα, τις πολιτικές του ιδέες, 
την ιδεολογία του και όλη τη δύναμη της εμποδισμένης πολιτικής του δράσης.
Ο Καζαντζάκης είναι αντιφατικός στις ιδέες και στα πιστεύω του. 
Συνδυάζει τον Χριστό, τον Βούδα, τον Μπερξόν, τον Νίτσε, τον Ζορμπά και τον Λένιν. 
Είναι μεν ένθεος, αφού όπως μας λέει ο Παλαμάς απλά προτιμά την ποίηση 
της θρησκείας από την εξουσία της εκκλησίας αλλά συγχρόνως πιστεύει και στην 
ανάλυση του Δαρβίνου, στη θεωρία της εξέλιξης των ειδών, αφού πιστεύει 
στην επιστήμη. Μεταφέρει δηλαδή και εγκαθιστά στη φιλοσοφία του και στη 
θρησκευτική του πεποίθηση την αμφιβολία και την αμφισημία. 
Άλλωστε όπως μας λέει ο Ουμπέρτο Έκο, όλα τα σημαντικά ζητήματα που θέτουν 
οι σπουδαίου συγγραφείς είναι θεολογικά. 
Ο μακαριστός μητροπολίτης Ειρηναίος Γαλανάκης θεωρούσε τον Καζαντζάκη όχι 
μόνο σπουδαίο συγγραφέα, αλλά όπως έλεγε στις μαθήτριές του της Ελληνογαλλικής 
Σχολής Χανίων, τον θεωρούσε και καλύτερο χριστιανό από τον ίδιο, με το δικό του 
όμως τρόπο.
Μπορεί ο Καζαντζάκης να φτάνει στο χείλος της αβύσσου και να κραυγάζει ως 
ένα είδος προφήτη, όπως μας λένε πολλοί σχολιαστές του έργου του, όμως 
βλέπουμε ότι δεν πέφτει μέσα στην άβυσσο και ότι δεν είναι μηδενιστής όπως μας 
τον παρουσιάσανε. 
Στο τέλος μας λέει ότι την αξία στη ζωή μας τη δίνει ο ανήφορος και 
ο ασταμάτητος αγώνας. Γι’ αυτό και αξίζει να ζούμε.
Θέλει να είναι ελεύθερος αλλά μας τονίζει στην Ασκητική του ότι αυτό που αξίζει 
περισσότερο δεν είναι η ελευθερία αλλά ο αγώνας για τη ελευθερία, θυμίζοντας 
την ποίηση του Καβάφη και την Ιθάκη του. 
Ο Καζαντζάκης υιοθετεί, μετουσιώνει και μεταπλάθει στα έργα του την πίστη, 
την αισιοδοξία και την αγάπη στη χαρά της ζωής του απλού ανθρώπου, παρότι 
ο ίδιος γνωρίζει την πικρή αλήθεια αυτής της ζωής, 
Ίσως τα πάντα περιλαμβάνονται στο επίγραμμα που ζήτησε ο ίδιος για τον τάφο του 
στο φρούριο Μαρτινένγκο στο Ηράκλειο: 
«Δεν ελπίζω τίποτα. Δεν φοβούμαι τίποτα. Είμαι ελεύθερος».
Ο Καζαντζάκης μοιάζει να έχει δει τα πράγματα όπως μας τα παρουσιάζει ο Τολστόι. 
Μοιάζει δηλαδή να είδε τα πράγματα, όπως ακριβώς είναι, να έχει κοιτάξει στο βάθος 
και να έχει κρατήσει τα μάτια του ανοιχτά πολλή ώρα, άρα δεν μπορεί πλέον να είναι ευτυχισμένος και δεν ήταν ευτυχισμένος.
Όταν επίσης ο Σοπενχάουερ μας λέει ότι σε αυτόν τον κόσμο δεν υπάρχει 
ευτυχισμένη ζωή, αλλά μόνο ηρωική ζωή, είναι σαν να περιγράφει, στο επίπεδο 
των ιστορικών προσώπων, τη ζωή ενός Νίκου Καζαντζάκη ή ενός Ελευθέριου 
Βενιζέλου για να μείνουμε στα πλαίσια του νεότερου Ελληνισμού. 
Περιγράφει δηλαδή τη ζωή ανθρώπων που άντεξαν στα μεγάλα βάσανα. 
Άλλωστε ο λαός μας λέει ότι ο θεός τα στέλνει συνήθως στους σπουδαίους 
ανθρώπους που τα αντέχουν.
Ο Καζαντζάκης πέρα από την επώδυνη μεταπήδηση από την πολιτική, την πράξη 
και τη δράση, στον κόσμο των ιδεών, πράγμα που εσημάδεψε τη ζωή του, 
επείνασε κυριολεκτικά λόγω της φτώχειας του και έζησε το κυνηγητό από ανθρώπους φανατικούς και φθονερούς λαϊκούς, αλλά και ιερωμένους της Αθήνας που τον 
παρουσιάσανε σαν αντίχριστο και διαφθορεά της νεολαίας – αυτό μας θυμίζει 
την κατηγορία κατά του Σωκράτη – και κατάφεραν να τον εμποδίσουν να πάρει 
το βραβείο Nobel λογοτεχνίας που τόσο πολύ ήθελε. 
Ο Αλμπέρ Καμύ που το πήρε τότε είπε ότι ο Καζαντζάκης το άξιζε εκατό 
φορές περισσότερο! Ο Ελευθέριος Βενιζέλος αντί να δεχθεί ευγνωμοσύνη για 
τις μέγιστες υπηρεσίες του προς τον ελληνικό λαό και την ελληνική πατρίδα, 
την οποία απελευθέρωσε διπλασιάζοντάς την σε έκταση, αξιοποιώντας τις θυσίες 
του ελληνικού λαού, δέχθηκε σφαίρες και αναθέματα.
Οι άνθρωποι αυτοί πήραν τον τίτλο του μεγάλου από τον ίδιο τον ελληνικό λαό 
προτού τους τον αποδώσει η ιστορία για τη γενικότερη προσφορά τους.
Ο Καζαντζάκης, ο μεγάλος αυτός αντίπαλος του λαϊκισμού, περιμένει τη σωτηρία 
του κόσμου από εμάς τους ίδιους, από όλους μας. 
Στην ΑΣΚΗΤΙΚΗ μας λέει: 
«Να αγαπάς την ευθύνη, να λες εγώ θα σώσω τη γης και εάν δεν σωθεί 
να λες εγώ φταίω». Απαιτεί από εμάς να τραβούμε τον ανήφορο που και αυτός 
ακολούθησε στη ζωή του.
Απαιτεί από εμάς ανεβάζοντάς μας στο δικό του ύψος να ζήσουμε κι εμείς μια 
ηρωική ζωή, γεμάτη από ευθύνη. Περιμένει δηλαδή τη σωτηρία του κόσμου από 
τα κάτω, από τους πολλούς. Άλλωστε είχε εγκαταλείψει τις ηγετικές πολιτικές του 
φιλοδοξίες.
Ο Καζαντζάκης είναι οικουμενικός, είναι γνωστός σε ένα μεγάλο μέρος της 
παγκόσμιας κοινής γνώμης, ιδιαίτερα βέβαια στους διανοούμενους. 
Έχει μεταφραστεί σε πάνω από σαράντα (40) γλώσσες, σε πάνω από πεντακόσιες 
ογδόντα εκδόσεις (580).
. Είναι όμως συγχρόνως πιστός θαυμαστής της ιδιαίτερης πατρίδας του της Κρήτης. 
Κρατά παντού όπου πάει χώμα από την Κρητική γη.
Αυτός ο άνθρωπος που ήταν φιλόσοφος, ποιητής, πολιτικός, μυθιστοριογράφος, δοκιμιογράφος, δημοσιογράφος, θεατρικός συγγραφέας, ενώ έγραψε αξεπέραστα ταξιδιωτικά κείμενα και περίφημες επιστολές, παρέμεινε ένας υπερήφανος Κρητικός, 
με μια περήφανη και αυστηρή κρητική ματιά.
Αυτή η κρητική του ματιά είναι σα να βγαίνει από τα Ταυροκαθάψια της Κνωσσού, 
από την τοιχογραφία που δείχνει τον άνθρωπο να παλεύει με τον ταύρο, χωρίς 
να φοβάται το θάνατο. Άλλωστε και ο Καζαντζάκης και ο Βενιζέλος συνδέονται 
με τον νεότερο ελληνισμό και μέσα από την αρχαία ελληνική γραμματεία και 
μέσα από τις βαθιές ρίζες του ελληνικού πολιτισμού.
Στη μεγάλη λοιπόν και σημαντική κληρονομιά του Καζαντζάκη υπάρχουν τα 
σπουδαία πνευματικά του δημιουργήματα, ιδιαίτερα τα μυθιστορήματά του που 
έκαμαν γνωστό το νεότερο ελληνικό πολιτισμό στα πέρατα της Γης. 
Υπάρχει δε μέσα στα έργα του και μια τεράστια παράδοση ενός ασταμάτητου αγώνα, 
που και ο ίδιος έδωσε, που στηρίζεται στο αντιστασιακό πνεύμα της Κρήτης. 
Το αντιστασιακό αυτό πνεύμα απελευθέρωσε την Κρήτη και την κράτησε όρθια 
μέσα στην ιστορία.
~*~

Πέρα από την αναμφισβήτητη τιμή που αποδίδεται στη μνήμη του μεγάλου 
συγγραφέα, υπάρχει άραγε κάποια γενικότερη σημασία, εξυπηρετείται άραγε κάποια χρησιμότητα με το να ονομασθεί με απόφαση του Υπουργείου Πολιτισμού, ύστερα 
από εισήγηση της Διεθνούς Εταιρείας Φίλων Νίκου Καζαντζάκη (Δ.Ε.Φ.Ν.Κ.), 
του Μουσείου Καζαντζάκη και των Εκδόσεων Καζαντζάκη, το 2017 έτος Καζαντζάκη, 
εξήντα (60) χρόνια μετά τον θάνατό του;
H απάντηση στο παραπάνω ερώτημα είναι θετική, όπως θα αναλύεται στο παραπάνω κείμενο. Πολλοί Έλληνες και ξένοι έχουν καταλάβει και δέχονται ότι το όνομα 
του συγγραφέα, η προσωπικότητά του και η φήμη του αντέχουν στο χρόνο. 
Αποδέχονται ότι η προσωπικότητα του Καζαντζάκη υπερέχει από τα επιμέρους 
έργα του και ότι ο ίδιος λάμπει πάνω και πέρα από το σύνολο του έργου του. 
Ο Καζαντζάκης υπάρχει προοπτική να διαβάζεται και στους επόμενους αιώνες, 
γι’ αυτό που είναι και γι’ αυτό που συμβολίζει, παρότι ζούμε πλέον στον ψηφιακό 
κόσμο του Facebook, του Twitter και του Instagram.
Όλοι μιλούν πρώτα απ’ όλα για τον ίδιο τον Καζαντζάκη, αφού ο ίδιος είναι 
ένα μεγάλο μέγεθος αλά και η ίδια η ζωή του είναι ένα έπος. 
Ανάγκη λοιπόν υπάρχει να αποτιμήσουμε την προσφορά του στην Κρήτη, 
στην Ελλάδα, στον κόσμο και στον ίδιο τον άνθρωπο. 
Ανάγκη να προσδιορίσουμε την κληρονομιά που μας αφήνει.
Αυτή την ευκαιρία να βρούμε, να προσεγγίσουμε και να τονίσουμε τη σημασία 
αλλά και την χρησιμότητα του έργου του Καζαντζάκη μας δίνει αυτή η επέτειος 
και αυτή η ονομασία του 2017 ως έτους Καζαντζάκη. 
Είναι επίσης ευκαιρία να προσδιορίσουμε και την κληρονομιά που μας αφήνει 
και που τόσο υπερήφανα αποδεχόμαστε. 
Η επέτειος λοιπόν αυτή ξεκινά, βάζει μπροστά και θέτει σε λειτουργία τη μνήμη 
και την ιστορία στη υπηρεσία της τέχνης αλλά και την ίδιας της κοινωνίας. 
Επικαιροποιεί δηλαδή και αξιολογεί το φαινόμενο Καζαντζάκης.

...υπάρχει KAI η ανάγκη προστασίας του φυσικού περιβάλλοντος για την οποία 
αγωνιά και κραυγάζει από τότε.
Μια που ο ίδιος ο Καζαντζάκης ήθελε να τον θεωρούμε ποιητή και αξιολογούσε 
ως το σπουδαιότερο έργο του την «Οδύσεια» με τους 33.333 στίχους, 
αντιγράφουμε λίγους στίχους της αφιερωμένους στην ομορφιά και την αξία 
της Κρήτης.
Οδύσεια, Νίκου Καζαντζάκη,
ραψωδία Ε΄, στίχος 355 κ.ε.:
«…Όλη ’ναι η θάλασσα αργαλειός κι η Κρήτη κάθεται
κι υφαίνει
χαρά στα μάτια, αδέρφια, που αξιωθούν στο πέλαο να
τη δούνε!
Αν είσαι μαραζάρης, ξεπετάς, αν είσαι οκνός θεριεύεις,
κι αν πέσαν συμφορές απάνω σου ξεφεγγαρίζει ο νους σου
κι όλον το μαύρο πόνο τον ξεχνάς κι ασκώνοντας τα χέρια
βλογάς τον κύρη και τη μάνα σου που σε γεννοσπορίσαν!…»

Η πρώτη ομοιότυπη έκδοση της "Οδύσειας" του 1938, σε 3.000 αντίτυπα, 
σφραγισμένα, αριθμημένα και υπογεγραμμένα από τον Εκδότη. 
33.333 στίχοι, με τις περιπέτειες, φυσικές και πνευματικές, και τα ταξίδια 
τού Οδυσσέα αφ’ ότου επέστρεψε στην Ιθάκη και έφυγε ξανά, μέχρι τον 
θάνατό του στον Νότιο Παγωμένο Ωκεανό. Περιλαμβάνεται Επίμετρο με 
χειρόγραφα του ποιητή (Ιστορικό γραφής τού Έπους, Περίληψή του και 
στίχοι από την τρίτη -από τις επτά συνολικά- γραφή), καθώς και ένθετο 
Λεξιλόγιο, καταρτισμένο από τον ίδιο τον δημιουργό. 
Μια μνημειώδης συλλεκτική έκδοση, φόρος τιμής στον οικουμενικό μας 
συγγραφέα και στο Έργο ζωής του.

«Πρέπει να φροντίσω το κορμί μου, αλλιώς αυτό το έργο θα με ρίξει καταγής», 
έγραψε για την "Οδύσεια" του των 33.333 στίχων ο Νίκος Καζαντζάκης. 
Αυτό το έργο ζωής τού οικουμενικού μας συγγραφέα 
(15.000 ώρες, τουλάχιστον, αφιέρωσε στις επτά γραφές της) «ανασταίνεται» 
τώρα ακριβώς όπως πρωτοεξεδόθη το 1938, χάρη στην πρώτη ομοιότυπη 
τού 1938 έκδοσή του από τον Εκδότη μας και θετό γιο τής Ελένης Ν. Καζαντζάκη 
Δρα Πάτροκλο Σταύρου.

Η έκδοση του 1938 έγινε σε 301 αντίτυπα, 24 με ένα γράμμα τού αλφαβήτου 
στο καθένα (Α-Ω) και άλλα 277 με αρίθμηση (1-277). 
Όλα τα αντίτυπα υπεγράφησαν τότε από τον ποιητή. 
Η συλλεκτική ομοιότυπη έκδοσή μας, την οποία παρουσιάσαμε επισήμως 
στο Μουσείο Μπενάκη στις 22.2.2006, κυκλοφορεί σε 3.000 -σφραγισμένα, 
αριθμημένα και υπογεγραμμένα από τον Εκδότη-Επιμελητή- αντίτυπα. 
Μαζί της, κυκλοφορεί ως ένθετο, επίσης ομοιότυπο, το δεκασέλιδο Λεξιλόγιο 
της Οδύσειας", που κατάρτισε ο ίδιος ο Νίκος Καζαντζάκης. 
Στο τέλος τού Έργου προσθέσαμε Επίμετρο, με σχετικά χειρόγραφα 
(Ιστορικό γραφής της "Οδύσειας", Περίληψή της και 12 στίχοι του Προλόγου της, 
από την γ΄ γραφή) του ποιητή, ο οποίος έκανε επτά γραφές της "Οδύσειας" 
μέχρι να καταλήξει στην τελική μορφή της.

Το βιβλίο έχει μεγάλες διαστάσεις (περίπου 35,5 cm ? 25,5 cm, ζυγίζει 4,6 kg) 
και σκληρό πανόδετο εξώφυλλο και είναι τοποθετημένο σε, επίσης πανόδετο 
(ιδίου με το εξώφυλλο χρώματος και υλικού) κουτί-θήκη. 
Πρόκειται για πολυτελή έκδοση, που χαρακτηρίστηκε ως «συλλεκτικό αριστούργημα τυπογραφικής τέχνης», όπως αρμόζει σ' αυτό που ονομάστηκε «το μεγαλύτερο έπος 
τής λευκής φυλής» 
(ΤΑ ΝΕΑ Σαββατοκύριακο, 23-24.9.2008, 
σελ. 16: «Ποιος φοβάται τις λέξεις», του Κώστα Γεωργουσόπουλου).

Επειδή ο Νίκος Καζαντζάκης -σε συνεργασία με τον Ι. Κακριδή- μετέφρασε 
την Οδύσσεια και την Ιλιάδα τού Ομήρου, μερικοί συγχέουν τη μετάφραση 
του ομηρικού έπους με την "Οδύσεια" του Νίκου Καζαντζάκη, η οποία είναι 
εντελώς πρωτότυπο έργο, διαφορετικό και ανεξάρτητο από τη μετάφραση 
της Οδύσσειας τού Ομήρου. Η ΟΔΥΣΕΙΑ του Νίκου Καζαντζάκη αφηγείται τις 
περιπέτειες και τα ταξίδια του Οδυσσέα αφ' ότου επέστρεψε στην Ιθάκη, και 
μετά έφυγε ξανά, μέχρι τον θάνατό του στον Νότιο Παγωμένο Ωκεανό.

«Οι ήρωες είναι γιοι του Ολύμπου. 
Και οι άνθρωποι, κατά τη διάρκεια της ζωής τους ως ανθρώπων, προσπαθούν 
να ζήσουν μοιάζοντας στους ήρωες. Έτσι γεννήθηκε αυτή η ηρωική Ελλάδα, 
στην ιστορία που υφαίνεται από ομηρικούς αγώνες.

Τριάντα αιώνες μετά τον Όμηρο, ο Καζαντζάκης, ένας Έλληνας, σύγχρονός μας, 
ξαναπιάνει το αρχαίο θέμα του Οδυσσέα και μας δίνει ένα από τα έργα-κλειδιά 
της λογοτεχνίας τού αιώνα μας. »

Η "Οδύσεια" του Καζαντζάκη είναι ένας ύμνος στο μεγαλείο τού ανθρώπου. 
Στο εύθραυστο μεγαλείο τού ανθρώπου. 
Δεν υπάρχει σημείο στην ανθρώπινη ευτυχία, που να μην κρύβει κάποια λύπη. 
Ο πολιτισμός αυξάνει τις απειλές που "πλακώνουν" τα απόλυτα συναισθήματα. 
Ο κατά Καζαντζάκην Οδυσσέας τοποθετείται στην εποχή τού Ομήρου. 
Υποφέρει, υπομένει, ενεργεί στην εποχή τού Καζαντζάκη. 
Αυτή η εποχή, το ξέραμε, είναι η εποχή τής κριτικής που ανάγεται σε δόγμα, 
της ανάλυσης που θεωρείται ως τέχνη, της παγερής λογικής που την επιθυμούμε 
σαν προαπαιτούμενο.

«Ο Καζαντζάκης ήρθε. Ξέρουμε τώρα ότι η εποχή μας μπορεί να είναι επίσης 
η εποχή τού λυρισμού. Και τι λυρισμού!»

(Alain Decaux, στη γαλλική έκδοση Nikos Kazantzaki, 
"L'Odysee", Plon, Paris 1971.)

~*~

Το 2017 κηρύχθηκε έτος Καζαντζάκη 

από το υπουργείο Πολιτισμού